车四十四（2001年伍仕贤执导的电影）
2023-08-01 13:13:37未知 作者:无限魅力物联网
《车四十四》是一部由龚蓓苾、吴超等主演，伍仕贤执导的剧情片，曾获得第58届威尼斯电影节最佳短片奖-特别提及，获得2002美国圣丹斯电影节评委会-特别表扬奖，入选戛纳电影节"电影双周"单元。
中文名车四十四
Bus 44
剧情，短片
中国香港，美国
伍仕贤
伍仕贤
龚蓓苾、吴超、李易祥、周逵
第58届威尼斯电影节评委会特别奖、第18届圣丹斯电影节 短片制作特别表扬奖
2001年
汉语普通话
35毫米
1:1.85宽银幕
立体声
11 分钟
剧情简介
《车四十四》描述一位女大巴司机在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光辉与黑暗。该片讲述的故事发人深省：这天，很多乘客挤上44路长途车，其中有一个乘客 (吴超饰) 后来上车，引起了大巴司机 (龚蓓苾饰) 的注意，交谈了几句之后，长途车开始远行了。不料，在公路上遇到两名劫匪，他们不仅将票款抢劫一空，还胁迫女司机到路边荒草地中实施了强暴，可是车上所有的乘客都无动于衷，男青年在动员无效后，一个人冲到车下要求匪徒放过女司机，可是反被刺中一刀，司机也未能幸免于难。司机被匪徒放回后继续开车，可是却将挺身而出的男青年赶下车。后来，郁闷的男青年终于又搭上另外一辆汽车，汽车在行进中被后面开来的一辆警车超过，男青年不由得更加关心女司机的命运，事情很快有了答案，44号公车被女司机开进山沟里，女司机和车上乘客全部死亡。[2]
演职员表
角色 | 演员 |
Bus Driver | 龚蓓苾 |
Young Man | 吴超 |
Short Bandit | 李易祥 |
Tall Bandit | 周逵 |
Policeman #2 | 张建新 |
Policeman #1 | Qing Sun[3] |
制作人 | 伍仕贤 |
监制 | 龚蓓苾、叶剑峰、付东 |
导演 | 伍仕贤[3] |
制作发行
制作公司 | 发行公司 |
彩色舞文化有限公司 [中国] | Indiestory Inc. [韩国] [1][4] |
上映时间 | 上映地区 |
2001年9月6日 | 意大利 |
2001年11月11日 | 韩国 |
2001年11月28日 | 西班牙 |
2002年1月 | 美国 |
2002年2月2日 | 法国 |
2002年3月30日 | 中国香港 |
2002年5月21日 | 法国 |
2002年5月26日 | 美国 |
2002年6月4日 | 加拿大[1][5] |
获奖记录
时间 | 获奖全称 | 所获奖项 |
2002年 | 第58届威尼斯国际电影节 | 评委会奖（获奖） |
2002年 | 第55届戛纳国际电影节 | 导演双周”特约影展影片（获奖） |
2002你那 | 佛罗里达电影节 | 最佳短片大奖（获奖） |
2003年 | 美国纽约电影节影展 | （入围） |
2001年 | 韩国釜山国际电影节影展 | （入围） |
2002年 | 香港国际电影节影展 | （入围） |
2001年 | 西雅图国际电影节参 | （入围） |
2002年 | 爱丁堡国际电影节 | （入围） |
2002年 | 法国克莱蒙费朗国际短片电影节 | （入围） |
2001年 | 西班牙希洪国际电影节 | （入围） |
圣丹斯 | 特别表扬奖[1] |
入围影展
第55届戛纳国际电影节“导演双周”特约影展影片
2003年美国纽约电影节影展
2001年韩国釜山国际电影节影展
2002年香港国际电影节影展
2001年西雅图国际电影节
2002年英国爱丁堡国际电影节
2002年法国克莱蒙费朗国际短片电影节
2001年西班牙希洪国际电影节[6]
幕后制作
影片背景
新浪娱乐讯近两年，在网上的很多论坛都出现了“女司机被强奸”和“漂亮女司机”的贴子。但很多人不知道的是，此贴子里的故事改编于早在2001年就轰动众多国际电影节的著名电影短片《车四十四》。这部由伍仕贤执导、龚蓓苾主演的震撼作品虽然在国外发行的非常成功，但由于国内没有短片电影的专业发行渠道，一直没有机会和国内观众正式见面。五年后，《车四十四》终于有机会和网友见面，伍仕贤导演特授权新浪娱乐在近期独家免费在线播放这部作品。
影片评价
从风格上来讲，《车四十四》是一部典型的短片。短片电影正像短篇小说一样，不会以情节曲折，色彩绚烂取胜，这些都不是短体裁作品的长项。实际上，该片的导演刻意地将场景只局限于车上和路上，减少人物对白，几乎没有使用光线的变化和声音效果，如此种种安排，使该片的要素浓缩成一些不甚引人注目的点，均匀地分布在主题的周围，令片子在整体上给人以简洁明快的感觉。而在结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过――但绝对锐利，在已完成的全片中劈开一个新的视野。结局奇峰突起，这又是短作品的一大特征。导演可谓深得此中三昧者，而他的做法不但不僵化，还蕴含主题于其中（下面就要谈到），无怪乎引来欧洲观众对这一笑的纷纷探询。
主人公搭车青年的破颜一笑，是他获知四十四路车全车惨亡之后的第一反应。乍看去，这实在有些奇怪，于是观众不由自主地便要自问如果自己是那个青年，经历了他刚刚经历的事情：在漠然旁观的同车人注视下，独自下车营救被劫匪强奸的女司机，没有成功反而挨了一刀，又不可理解地单单被女司机赶下了车。如果自己处于那种状况，会做何反应。我发现我的答案是同样的一笑，相信会有许多人也是这个答案，因为正是这一笑给人的触动最深。然而，为什么会是笑呢？在惨祸面前，他，或者说我们，笑的是什么？有一种简炼的解释：导演故意使片中人物个性不够丰满使他们感觉上不像实在的人，而像抽象的概念符号，这样全车人的死所带来的也就不是初闻惨祸的沉痛，而是公义得到张显时的快意，这固然不错。但是，单纯的快意，既不是导演的意图，也不能令我们自己满意。即使我们在理智上完全接纳了上述解释，也仍然会感到这一笑中直指人心的力量有其更深刻的根源。
在片子放映之后，导演回答了几个同学的问题。从他的回答中，我们可以看出，他想要指明，片中事件并非简单道德危机所致，他说 欧洲各国的观众都反映，在当地也曾有类似事件发生，可见这一事件的性质不应局限在某一地区或某一国家来理解，实际上它是人类进入现代社会后，普遍面临的问题：人情冷漠，社会丧失凝聚力。导演使用了象征性手法来表现这一点，即，他令片中所有的人――甚至包括女司机和男主人公――都缺乏鲜明个性，使他们在别人眼中，也在观众眼中，一定程度地成为符号，这也是我们多数人眼中映现的，世界上其他人的形象。不过，对于女司机和男青年，他又做了一点特别处理：他让他们之间进行了几句简单的问候性对白。男青年说话带点痞气，并不讨人喜欢，看上去也没有见义勇为者的一脸正气。但是，正如导演后来所指出的：几句简单的对话造成的亲近感，认同感，使男青年在危急时感到对女司机负有一种责任，感到应该挺身而出。
导演拟就的对白模式只能说是对这一问题的剖析，而算不上一种解决。且不论先贤在这个难题面前的失败，仅仅从现代社会巨大的规模来看，纯对话模式的解决方法也是不可取的。其实，社会太“大”，这已被作为一种根源而提出过了。比如，亚里士多德和老子都认为小国寡民是最佳的状态，而腾尼斯则明确指出只有小社会才能实现和谐，达到“欢腾”，大社会不可避免地要变得机械化。涂尔干倒是认为“大”不成问题，他希望用宗教作为调和剂以实现大社会中的“欢腾”，然而，他并未成功。
过于庞大的社会必然要导致人与人的疏离，导致现代人感觉自己被束缚于巨大空间中的小小一点上，寂寞而又无助。这种状况下，人的心理会发生种种变异，做出种种不可理喻的事情。近年来的黑色幽默文学中有大量这种描写，《车四十四》的片尾一笑，也可算其中一例，只不过不是明确的表达。于是，问题又回来了，我们在笑，笑什么呢？也许是在这荒唐无序的世界里找到一点公义，快意的笑；也许是血腥惨象冲破心中压抑时的宣泄；也许是对自己在世界中无能为力的自嘲――我要说，都有可能。
“圣丹斯能邀请我们的片子，本来就感到很荣幸，能获个奖更是很大的鼓励，尤其是本届有很多我喜欢和尊重的导演和演员。”（导演伍仕贤评）[7]
“这部片子确实拍的很让观众，不管什么文化背景什么国家的人，看了都动心。”（监制叶剑峰评）[7]
“本来只是想来看看电影，和观众交流一下，没想到还和我崇拜的演员朱迪福斯特同场看了她的新作品。”最让龚蓓必高兴的是很多美国观众和好莱坞电影人士看完《车四十四》后夸了影片和她在片中的表演。龚蓓说：“＂我真是很幸运能和那么多我崇拜的电影人士交流，我英语不行，可是没想到还是逼出了几句话。＂（主演龚蓓必评）[7]
“一部导得非常好、节奏控制得当的电影，一个前途无量、特会讲故事的青年导演……”（王家卫评）[7]
